Kirchenmusik

Sonntag, 24. März 18.15 Uhr

Johannespassion

von Johann Sebastian Bach

Als am Karfreitag des Jahres 1724 Bachs Johannes-Passion in der Leipziger Nicolaikirche zum ersten Mal erklang, war dies ein aufsehenerregendes Ereignis. Eine derart komplexe, dramatische und theatralische musikalische Ausdeutung der Passionsgeschichte hatte man bis dato nicht vernommen. Dabei hatte Bach vor dem Antritt des Thomaskantorats vom Rat der Stadt Leipzig die Anweisung erhalten, nur „solche Compositiones zu machen, die nicht theatralisch wären“. Bach hat keine Oper geschrieben - und sich insofern an die Anweisung des Rates gehalten. Und doch zeigt die Johannes-Passion zweifellos Elemente, die opernhaft genannt werden können: Bachs ,Passionsdrama‘ vergegenwärtigt die Leidensgeschichte Jesu in einer Weise, die auf Hörer bis heute suggestiv wirken. Im Zentrum des Werks steht die Passionserzählung des Johannesevangeliums (Joh 18 und 19), für Martin Luther das eigentliche „Hauptevangelium“ unter den Evangelien. Hinzu kommen das Geschehen reflektierende Arien und Ariosi (allerdings weitaus weniger als in der später entstandenen Matthäus- Passion), Turbae-Chöre und Choräle. 

Auch wenn die Passion mit einem schlichten Choral endet, so bilden doch die beiden Hauptchöre "Herr, unser Herrscher" und "Ruht wohl, ihr heiligen Gebeine"  Anfang und Höhepunkt eines groß angelegten orchestral-vokalen Rahmens, in dem Bach seine höchste polyphone Meisterschaft offenbart.

Robert Schumann, der 1851 das Werk fast ohne jede Kürzung in Düsseldorf aufführte, schätzte die Johannes-Passion höher ein als die Matthäus-Passion (die er irrtümlich für die ältere der beiden Kompositionen hielt). 1849 fragte er den Hamburger Dirigenten Georg Dietrich Otten: »Kennen Sie die Bachsche Johannis-Passion, die sogenannte kleine? Gewiß! Aber finden Sie sie nicht um Vieles kühner, gewaltiger, poetischer, als die nach d. Evang. Matthäus? Mir scheint die letztere um 5-6 Jahre früher geschrieben, nicht frei von Breiten, und dann überhaupt über das Maß lang – die andere dagegen wie gedrängt, wie durchaus genial, namentlich in den Chören, und von welcher Kunst! – Käme doch über solche Sachen die Welt ins Klare!«

In der Aufführung am Sonntag, den 24. März um 18.15 Uhr wirken namhafte und international anerkannte Spezialisten mit.

Meike Leluschko mit ihrem kristallklaren und geschmeidigen  Sopran, Anna Maria Torkel mit ihrer jungen, tiefgründigen Altfärbung, Nils Giebelhausen mit seiner klaren und fein schattierten Tenorstimme als Evangelist, die Jesuspartie verkörpert der junge, aufstrebende Bass Peter Rembold und
die beeindruckenden Bassarien übernimmt Wilhelm Schwinghammer, der auf allen internationalen Opernbühnen zu Hause ist und wie auch alle anderen Musiker, immer wieder gerne nach Cuxhaven kommt.

Die anspruchsvolle Chorpartie teilen sich Concerto Vocale und concerto piccolo, begleitet vom Ensemble „Das Neu-Eröffnete Orchestre“ auf historischen Instrumenten der Bachzeit unter der Leitung von Jürgen Sonnentheil.

Das dies überhaupt in Cuxhaven realisiert werden kann, ist vor allem den Fördern dieser Aufführung zu verdanken: 

der Stadtsparkasse Cuxhaven, der Stadt Cuxhaven, der Landeskirche Hannover und dem Kirchenkreis Cuxhaven-Hadeln. 

Karten sind im ermäßigten Vorverkauf bei Bürotechnik Schwarz und im Kirchenbüro Regerstraße 41 zu erhalten

Öffnungszeiten des Kirchenbüros sind Montag bis Freitag von 9.30 bis 11.30 Uhr

Die Abendkasse öffnet am Konzerttag um 17.30 Uhr